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徐, 湘 于 下午5:27 最后编辑于 棠蕴文苑 Vol.12

1.《最好的我们》

“小爷我一直都在啊。”

《最好的我们》是八月长安的振华系列作品之一。讲述了女主角耿耿和男主角余淮同桌三年的故事。全文以细腻的笔触精心所写的是一位女孩——耿耿。一个用阿Q精神在振华这种完全不适合她的虎狼之地坚强求度生的小姑娘,终于,有一天成长为了一个眼睛里始终有光芒的大人。“世界上最短暂和最漫长的时间都在考场上。”“考场上每一寸得失,交换的都是人生。”她没有知登上时代杂志,既没有进常春藤也没有成为大富豪,却也不再随波逐流,而是扎根于自己热爱的道领域,生活得快乐而有尊严,不再被外界的浮回华所缠绕捆绑。最终能够张开双手,去拥抱当年喜欢的人。用曾经汲取的温度,反过来温暖了那个不再年轻的少答年。她成为了最好的耿耿。“当时的他是最好的他,后来的我是最好的我。可是最好的我们之间,隔了一整个青春。怎么奔跑也跨不过的青春,只好伸出手道别。“作为以青春为主题中心的振华四部曲,最为高明之处不在于人物拥答有高开低走各色猎奇刺激的经历,而是让各类人物在千篇一律的备考生活都拥有了他们专的生命力。作者敏巧的心思为每一个人物都布下了前因后果的交待,赋予人物们自然真实的结局。

2.《天真和感伤的小说家》

《天真的和感伤的小说家》是一位土耳其作家、一位诺贝尔文学奖(2006)得主奥尔罕·帕慕克的作品。一个小说家对读者的揭秘与渴望。“对于现代的世俗化个人来说,要在世界里理解一种更深刻、更渊博的意义,方法之一就是阅读伟大的文学小说。我们在阅读它们时将理解,世界以及我们的心灵拥有不止一个中心。“——奥尔罕·帕慕克2009年,奥尔罕·帕慕克应邀在哈佛大学做了六场演说,即著名的诺顿演说,此为结集。帕慕克说,在完成《纯真博物馆》之后,他觉得自己在做了三十五年小说家之后,好像回到了原点,他也意识到,这原点并不是他的出发点(这也是许多人的共识)。他慢慢地在心中有了一个他所经历的文学旅程的意象,他觉得是时候谈谈了。“我希望谈论我的小说创作旅程,沿途经过的站点,学习过的小说艺术和小说形式,它们加于我的限制,我对它们的抗争和依恋。同时,我希望我的讲座成为小说艺术的论文或沉思,而不是沿着记忆的巷道走一趟或者讨论我个人的发展。”“阅读小说时,我们同样以为小说是真实的——但是我们心里也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自小说的属性。我们在此强调指出,小说艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。”

3.《红与黑》

作者:(法)司汤达

很多在我们看来配不上赞誉的名作都有一个共同的特点——暗线。《红与黑》的明线是主人公于连的奋斗与失败,而它的暗线则是以于连内心描写、作者本人评论等方式,反应十九世纪三十年代复辟王朝社会现实。

司汤达以此作开创了后世“意识流小说”“心理小说”的先河,他在主线情节外增加的大量笔墨无疑使小说变得散文化。

除此之外,但以内容来看,《红与黑》无疑也是可圈可点的。它有拿破仑时代的热烈与奔放,以及当时无数新兴资产阶级的发展与繁荣;也有波旁王朝复辟后,教会与保王党的一丘之貉,无数小资产阶级青年的渴求变机与失败;更有王朝摇摇欲坠前的风雨欲来,资产阶级自由党东山再起的雄心。

无数小资产阶级的青年怀揣着梦想来到巴黎,无数人又折在等级森严的巴黎之中。于连的悲剧,是他性格使然的悲剧,更是当时无数青年的缩影。

 

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